城市雕塑的审美功能。
这座城市的雕塑已经经历了数千年，在世界许多地区，在不同的社会形式中，许多人类。城市雕塑的发展也形成了一个高潮。城市雕塑的生命力在于其明显的、的审美功能。
(1)阐明特定环境的主题。雕塑的艺术语言可以给环境一个清晰、明确的概念，用意象来表现建筑或自然环境的朦胧主题。
(2)利用城市雕塑指出建筑或环境的功能和性质。好的雕塑应该是含蓄的、隐喻的。
(3)城市雕塑丰富了建筑的形象。
(4)利用城市雕塑控制空间，城市雕塑设计，具有良好的视觉效果。
(5)城市雕塑往往在环境中起主导作用，突出某些部分。
(6)城市雕塑可以随意安排自己的身体，具有强烈的情感表现力。他们往往是环境和人们之间的情感交流的媒介。
(7)城市雕塑可以丰富环境，使环境充满氛围。
(8)城市雕塑往往是人与环境在规模上的过渡，郑州城市雕塑，使人感到友好。在行政中心的北侧有一个大三脚架，北京城市雕塑，郑州城市雕塑制作厂家，高800米，重40吨。它有效地缓冲了北坡石阶的长度和高度，起到了过渡和衔接的作用。
(9)城市雕塑加强或调整建筑的构图，而不对称建筑则利用雕塑来调整构图。中国礼仪之城入口采用不对称雕塑来调整构图，补充和丰富构图的视觉力量。
(10)城市雕塑具有实用功能和的美学价值。
在现有的国内城市雕塑，大多造型单调，材质单一，而且经常表现的主题过于单一，又或者根本无主题可言，可谓问题丛丛。而从雕塑的造型上来说，经常造型过于简单和模板化，缺乏美感和性。很多作品，在手法表现上经常盲目西方的某些成名雕塑作品。例如2015年在新疆克拉玛依油田安置的一件名为“大油泡”的艺术装置，无论从作品的材质、体量和视觉效果上来看，都和2006年英国雕塑家安妮诗?卡普尔（AnishKapoor）创作的的“云门”极其相似，用国外媒体的评论来说———“几乎是一件品”。这引起了不小的媒体舆论，并且安妮诗?卡普尔随后也通过一份声明，不锈钢城市雕塑，来指责“大油泡”对他的作品进行了。而这样的事件，势必对国内城市雕塑的发展带来的影响。像类似的事件，在国内雕塑界其实也不是次了。这种简单的行为，其实毫无性可言，完全违背了雕塑作品本应具有的艺术性。而出现这种情况的原因，一方面是创作者自身的艺术修养水准不够，没能对被创作的城市进行深刻的历史文化背景了解，和对当下社会文化需求的实际调研；另一方面，是整个社会没有一个较为完善的体制，来引导和协调城市雕塑在当下社会环境中的成长和发展。
中国城市雕塑逐渐走向良性发展道路，与此同时，中国雕塑教育也逐渐形成规范的教学体系，但受制于风雨飘摇的时代背景，一直并未有突破性发展。从这一时期的《像》《悲怆女人》等代表性作品不难看出，中国这一时期的雕塑作品，是借用西式雕塑手法表现中国题材的简易形式。孙振华就曾把20世纪初到40年代这段时间段归结为“如何把西方古典雕塑样式学到手，在中国建立一个西方学院派教育体系”的过程。从长远角度而言，以李金发为代表的留欧艺术家对于严谨治学的精神和堆民族化问题及主题表现的创作热情，大型城市雕塑，为中国雕塑民族化意识的觉醒奠定了基础。20世纪50年代，以中央美术学院为代表的美术院校在中国建立了一套苏式教学模式，中国雕塑在这一时期发生了本质变化，中国雕塑在融合苏式雕塑的基础上，结合了西方写实传统。
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