有许多人认为城市雕塑只是一个工程,而中美艺嘉却认为城市雕塑***是只工程,它有自己的规律与地位。城市雕塑首先必须融于一个大的公共环境,而不能只就雕 塑本身来考虑,即便雕塑本身的艺术水平还不错,但却因与周边环境、建筑不匹配,也会影响城市雕塑的艺术效果,甚至***了周围环境的美化;其次雕塑不是图 解,大型雕塑特别是主题性雕塑还必须体现出本地域的人文精神。
现在许多的城市雕塑已经突破原有的艺术表现形式,开始更加注重感性和主管的自我表现,更有现实与抽象性。中美艺嘉觉得我们应该用心去感受生活,真心的发现我们生活的美好,我们真诚的期待与各位的合作,更好的发展。
城市雕塑得到很好的传承和转变,在不同的时代,通过不同的表现手法、艺术形式来诉说着自己的城市文化,并且不失去对公共艺术性的追求,从而使得这类城市雕塑能够代表各自的城市文化,二者互相依存、互相促进生长。在我国的雕塑历史里面,标志性城市雕塑,其实没有严格意义上的城市雕塑,包括“城市雕塑”这个名称本身,其实也是比较笼统的叫法。由于在我国高速发展的过程中,大量的雕塑作品被需求,被安置在城市和建筑中。经济上的高速发展和滞后的艺术体系水平的不匹配,造成期间并不去细分所谓的环境雕塑、园林雕塑或者是公共艺术之间的区别,因而形成了这么既成事实的称谓。在中国古代的雕塑类别里面,占据主要地位一般是为、陵墓或者建筑装饰所服务的。
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